漫画の読み方の話

　今日はC-WWWの深沢さんからトラバを頂いた流れで、そのコメント欄でLDさんの漫研のページがリンクされており、思わず漫研さんのサイト全体をじっくり読み込んだりしてました。
　LDさんの視点はいいですね、こういう読み方には憧れます。可能ならば教えを請いたいくらい。

　深沢さんから頂いた反応に補足しますと、一枚のページ当たりに慣例以上のプロット内容をねじこもうとする点では、おそらく、椎名高志も赤松健も近いことを志向しているのだと思います。
　そのオーバープロットの表現を、椎名高志は「結を増やすが、“結以外”を削ることによって、その削られた部分を逆算で想像させる」という引き算式で、赤松健は「とにかく起承転を増やす」という足し算式で行っている（といっても、引き算を行っていないわけではない）という違いなんでしょうね。

　……実はここが結構難しい問題を抱えてまして。「読者は、流れの繋がり（＝脈絡）をどのくらい削った時点で『つまらない』と感じるのか？」というボーダーを量れる絶対の基準っていうのが、無いと思うんですよね。
　ぼくなんかは、「感情レベルの繋がり」が感じられない構成を見付けると、バンバンNGを出すという神経質な読者だったりします（繋がっていないこと自体が演出として成立していれば逆に「上手い」という評価になりますが）。
　でも「それは完璧主義なだけじゃないか？」と自分で思うこともあります。椎名高志のコマ割りの件もそうですね。ぼくはしょっちゅう、自分以外の人と「いや、このコマとこのコマ、全然繋がってないんだけど気にならないの？」「気にせず読んでました」「いや、間にこういうコマを挟んだら、もっと感情がノるようになるじゃない（実際に描いたりコラージュしたりして見せる）」「ホントだ、言われてみれば」というやり取りをするんですが、「でもそれって、漫画にとってどのくらい重要なことなの？（笑）」という疑問にはなかなか答えが出ませんね。

　週刊連載で漫画を描く側の立場からすると、「作者が一度ノリで描いたコマ割り」を「客観的に見て後から推敲する」という作業は時間もかかって、非効率的だと聞いたこともあります。ネーム段階で即座に直しを入れられる（なおかつ、作者が信頼を置ける）スタッフが居ればいいんでしょうけど。